KANGEKI2021年3月号Vol.56

旅芝居女優名鑑第2回辰己小龍（3/6）

取材日:2021年2月9日

小龍の脚本づくりに迫る！

きっかけはたつみ座長の依頼から

日々舞台で演じる傍ら…いや、「傍ら」と言うのは適切ではない、小龍の大きな役割が脚本作り。

歌舞伎や新派劇の演目をたつみ版にアレンジしたり、劇団の昔のお芝居をリメイクしたりと、新作発表のペースから考えると、ほぼ毎日、お芝居作りをしていると言えるのでは。

初めて台本らしいものを書いたのは『荒川の佐吉』だったかな。たつみ座長から（口立てだけでは）セリフがややこしいから本に書いてと言われたのがきっかけです。長女を妊娠していた時でした。

また自分が演りたくて書いたのが『切られのお富』。

そのうち「この役はあの人が演じたらいいな」とか、自分が演りたい役より芝居そのものを考えるようになりました。

書くようになってからの方が芝居が楽しいです。あの人にこのセリフ言わせようって職権濫用できますしね（笑）。

『忠僕直助誉れの向こう槌』左より小泉ライト、小泉龍之介、辰己小龍、小泉たつみ（2021.1.24@朝日劇場）

大衆演劇では、上演に時間がかかり過ぎるものや、難解なテーマは避けるべき。
さまざまな制約がある中で諦めず、物語を伝えるための工夫が凝らされていることが、見て取れます。

見せ場をたっぷり見せるためには、出来るだけ前振りは端折りたいですよね。本当は説明じゃなくて演じて見せたい。でもそれをやっていると、場を増やさないといけない。

そんな時に便利なのが「ストーリーテラー」を使うことです。

ただ、それがパターン化したらあかんので、色々なストーリーテラーの出し方を毎回考えます。『河内十人斬り』では音頭取りが説明したり、先日上演した『忠僕勘助』では色々な人に喋らせたりとか。

幕間で物語の流れを語るストーリーテラーを兼任（2021.1.24「忠僕直助」） — 幕間で物語の流れを語るストーリーテラーを兼任
（2021.1.24『忠僕直助誉れの向こう槌』）

書けば書くほどハードルが上がる。でも作品への愛情も増します。

脚本を書くと全役を好きになるんです。
どれもこだわったセリフを入れてますので、許されるなら全部やりたいくらい（笑）

2ヶ月悩んで完成した
『夜叉ヶ池』

どの作品も思い入れのあるものばかりなので、選べない。
では、産みの苦しみだったのは？

『夜叉ヶ池』です。2ヶ月、悩み続けました（笑）。
まず、受け入れてもらえるかどうかの心配がありました。
大衆演劇では絶対やらない芝居で…本来、もっともっと静かなお芝居なんです。
最初が説明だらけで鬱陶しいし、着ぐるみみたいなの出てくるし（笑）、「何これ？学芸会か」と思われるのではないか、ではそう思われないためにどうするか。

まずはストーリー。

本来は無い序幕を作って、誰かを悪者に仕立てることで、わかりやすくなる。欲に目が眩んで心を失っていく村人、恋によって人間の心を持っていてしまう妖怪…それらが混ざり合って、1つの結末につながっていく。