木戸番のエッセイ・天職先は大衆演劇！第26回愛染菊也～劇団紫吹～前編
大衆演劇の劇団の多くは座長とその家族で構成されている。 役者の家系に生まれた、いわゆる幕内の人間が過半数を占める中、一般家庭から役者になった人もいる。 何がきっかけでこの世界と出会い、日々過ごしているのだろうか？ 劇場オープンから6年、木戸番兼劇団のお世話係を務めてきた著者が綴る実録エッセイ。 第26回は愛染菊也（あいぞめ きくや）（劇団紫吹）編・前編です！
愛染菊也（あいぞめ きくや）
はじめに
大衆演劇の芝居には、台本がない。
そんなことを言うと、たいがいの人は一様に不思議がる。
これは、私自身の「芝居」に対する先入観であるが、『芝居というものは、前提として、まずは演出家がいて、台本があって、その台本を読み込んだ役者達たちが一堂に会し、演出家の演出をうけて、演技を身に着けた役者達で、芝居を作り上げていくものである』 これが芝居の作り方である、と思っている。
長く台本を書くことを生業（テレビ局で30年以上台本を書いてきた）にしてきた私には、大衆演劇の芝居に台本がないということが、にわかに信じられなかった。
あの長い芝居を、台本なしでできるわけがないと思ってきた。
話はちょっと古くなるが、5年前にこんなことがあった。
舞踊ショーもはねて、午後8時も過ぎたころである。 私が客席の掃除をしていると、食事を済ました役者がぞくぞくと舞台に集まってきた。
座長が、あいさつをする。
どうも、新しい芝居をするようである。
役者達は、真剣な表情で落ち着きもない。
登場人物と場面設定の紹介があって、座長がいきなり一気呵成に登場人物のセリフを言い続ける。
それを聞いていた役者たちは、録音をしたり、メモを取る。
その間、話している座長の頭脳には、膨大なセリフが完全に存在している。
確かに、一気呵成にセルフを言っているが、手元には、台本どころかメモの存在すらない。
全ては、頭の中にある。
また、からみのシーンのセリフは、座長が一人二役で芝居をする。
からみ役の役者が、必死で覚える。
そして、大きな動きを座長が説明。 役者はめいめいの動きを確認して、分からないところを座長と相談。
チャンバラのシーンは、入念に座長が役者に教える。座長が納得するまで立ち回る。
そして、本日のシーンの説明がおわる。およそ1時間ぐらいであった。
日を分けて、いろんなシーンの稽古があって、数日後には本番である。
宿舎でどんな稽古が行われているか、私は知らないが、役者に聞いてみると、どうも役者は録音してきたセリフをノートに書いているようだ。
大方の役者は、セリフを書いたノートを持っているが、座長には、台本はないのである座長の頭にあるセリフ、それを教え込まれた役者は、そのセリフが長くても、短くても、頭に入れなければならない。 大した記憶力である。
